Literatura espa=C3=B1ola posterior a la guerra = civil

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Lit= eratura de=20 Espa=C3=B1a
=E2=80=A2=20 Literatura=20 medieval =E2=80=A2=20 Renacimiento =E2=80=A2=20 Miguel = de=20 Cervantes =E2=80=A2=20 Barroco =E2=80=A2=20 Ilustraci=C3=B3n =E2=80=A2=20 Romanticismo =E2=80=A2=20 Realismo =E2=80=A2=20 Modernismo =E2=80=A2=20 Genera= ci=C3=B3n del=20 98 =E2=80=A2=20 Novecentismo<= /TR> =E2=80=A2=20 Genera= ci=C3=B3n del=20 27 =E2=80=A2=20 Literatura posterior a la Guerra=20 Civil

Tabla de contenidos

1 La l=C3=ADrica = espa=C3=B1ola despu=C3=A9s=20 de 1939=20
2 La novela = posterior a=20 1939=20
- 2.1 Narrativa = desde 1975=20 hasta nuestros d=C3=ADas
3 El teatro = espa=C3=B1ol en la=20 segunda mitad del siglo XX=20
4 V=C3=A9ase = tambi=C3=A9n=20

[editar= ]=20 La l=C3=ADrica espa=C3=B1ola despu=C3=A9s de = 1939

Si en 1927 el tricentenario de G=C3=B3ngora= =E2=80=94de cierto G=C3=B3ngora=E2=80=94 lo=20 erig=C3=ADa en estandarte de los nuevos poetas, en 1936 ser=C3=A1 el = centenario de Garcilaso de = la=20 Vega =E2=80=94cierta lectura de Garcilaso=E2=80=94 el resumen del = nuevo gusto. De ah=C3=AD que se=20 hable de =C2=ABgarcilasismo=C2=BB: una corriente po=C3=A9tica que lo = toma como modelo para la=20 recuperaci=C3=B3n de formas cl=C3=A1sicas -como el soneto- y excusa para = una tem=C3=A1tica fascista basada=20 en el Amor, Dios o el Imperio, que choca radicalmente con la realidad = espa=C3=B1ola=20 del momento.

1944 es un a=C3=B1o que marcar=C3=A1 una inflexi=C3=B3n en este = escenario de cart=C3=B3n piedra,=20 y ello por Hijos de la ira (1944), de D=C3=A1mas= o Alonso, que=20 cataliza todo el malestar acumulado y abre una v=C3=ADa para la = manifestaci=C3=B3n de lo=20 que a=C3=BAn no se puede nombrar sencillamente. La reacci=C3=B3n = antigarcilasista se basa=20 en una est=C3=A9tica de confrontaci=C3=B3n indirecta: frente al = neoclasicismo, la libertad=20 formal; frente al triunfalismo, la duda o el dolor; frente a la = ret=C3=B3rica=20 clerical, el di=C3=A1logo con un Dios conflictivo. Estas corrientes = existenciales se=20 encontrar=C3=A1n en las revistas Espada=C3=B1a (Le=C3=B3n, 1944), = en torno a Victoriano=20 Cr=C3=A9mer y Eugenio de Nora, Corcel (Valencia, 1942) o = Proel=20 (Santander, 1944).

Hay excepciones en ese panorama mayoritariamente realista y = existencial:

El fen=C3=B3meno de la vanguardia postista, con su revista Postismo, cuya = primera=20 etapa va de 1945 a 1949. El postismo recupera el gusto por el juego,=20 consustancial a la vanguardia, en torno a los nombres de Carlos = Edmundo de=20 Ory, Eduardo Chicharro o =C3=81ngel = Crespo.=20
La prolongaci=C3=B3n de un cierto surrealismo expl=C3=ADcito, de = la mano de Juan Eduardo = Cirlot y Sombra del Para=C3=ADso, de Vicente = Aleixandre.=20
El grupo de la revista C=C3=A1ntico, de C=C3=B3rdoba, cuya = primera etapa ir=C3=A1=20 de 1947 a 1949, en el cual se da una reivindicaci=C3=B3n del Sur y la = Belleza muy=20 deudora del modernismo, o bien la recuperaci=C3=B3n -tambi=C3=A9n a = contracorriente del=20 ambiente literario dominante- de la imagen y lo sensual de la = po=C3=A9tica del 27,=20 concretamente de Luis Cernuda. =

La d=C3=A9cada de los 50 trae consigo el auge de la poes=C3=ADa = social, que busca=20 profundizar en la est=C3=A9tica realista con un sesgo marcadamente de = izquierda.=20 Caracter=C3=ADstica es la creencia en la poes=C3=ADa como = =C2=ABinstrumento, entre otros, para=20 transformar el mundo=C2=BB (tal como escrib=C3=ADa Gabriel Celaya) = y como=20 comunicaci=C3=B3n, algo que va a teorizar Carlos = Bouso=C3=B1o, a partir=20 de ideas de Aleixandre. Otros autores de esta generaci=C3=B3n son Jos=C3=A9=20 Hierro y =C3=81ngel Gonz=C3=A1lez.

Los llamados =C2=ABPoetas del 50=C2=BB desarrollar=C3=A1n lo m=C3=A1s = personal de su obra en los=20 sesenta. Sin embargo, sus primeros pasos se dar=C3=A1n en esta tendencia = social. La=20 originalidad del grupo del 50, y la clave de lo m=C3=A1s renovador de su = lenguaje,=20 est=C3=A1 en que, a=C3=BAn dentro del realismo, ellos entierran la = concepci=C3=B3n de la poes=C3=ADa=20 como instrumento, sea para transformar el mundo (Celaya), sea para la=20 comunicaci=C3=B3n intersubjetiva (Bouso=C3=B1o). La negaci=C3=B3n = m=C3=A1s temprana de estas ideas=20 parte del art=C3=ADculo de Carlos Barral = =C2=ABPoes=C3=ADa no=20 es comunicaci=C3=B3n=C2=BB, publicado en el n=C3=BAmero 23 de = Laye, en 1953. En =C3=A9l,=20 Barral afirma que la poes=C3=ADa es ante todo un medio de conocimiento, = y en primer=20 lugar, para el propio poeta.

El abandono de cualquier posible concepci=C3=B3n instrumental de la = poes=C3=ADa supone=20 circunscribir la realidad referida a unas coordenadas muy concretas, = cotidianas.=20 As=C3=AD, Jaime Gil de = Biedma=20 presenta su propia poes=C3=ADa como =C2=ABpoes=C3=ADa de la = experiencia=C2=BB.

En 1970, Castellet publica su antolog=C3=ADa Nueve nov=C3=ADsimos<= /A> poetas=20 espa=C3=B1oles, partida de nacimiento de una nueva promoci=C3=B3n y, = sobre todo, de=20 una nueva est=C3=A9tica, ya curada de realismos. La antolog=C3=ADa = permite vislumbrar=20 algunos rasgos que se asentar=C3=A1n en el futuro inmediato:

La decidida vocaci=C3=B3n profesoral y reflexiva de todo un sector = de estos=20 escritores,=20
la insistencia en el collage cultural.

Otros autores que no fueron recogidos en la antolog=C3=ADa Nueve = nov=C3=ADsimos=20 poetas espa=C3=B1oles, pero que pertenecen a esa misma = generaci=C3=B3n son: Ram=C3=B3= n=20 Irigoyen, Antonio = Carvajal, = Marcos Ricardo=20 Barnat=C3=A1n, Antonio = Colinas, Jenaro=20 Talens, Jaime Siles, Jes=C3=BAs Mun=C3=A1rriz y Luis = Alberto de=20 Cuenca.

Los poetas que se han dado a conocer alrededor de 1980 han procurado crear = al margen=20 de escuelas, normas, consignas y modas. Escasamente preocupados por las = rupturas=20 violentas, han mirado con respeto (para adaptarla a su nueva = sensibilidad,=20 tomarla como ejemplo o parodiarla) hacia una larga tradici=C3=B3n que va = desde los=20 cl=C3=A1sicos, los simbolistas e impresionistas hasta los poetas de los = cincuenta -en=20 especial, F. Brines y Jaime Gil de=20 Biedma-. Por el contrario, ha habido poco inter=C3=A9s en prolongar = la est=C3=A9tica=20 de los nov=C3=ADsimos<= /A>.

Jaime=20 Siles se=C3=B1ala las siguientes caracter=C3=ADsticas para estos = poetas:

Declive de la est=C3=A9tica nov=C3=ADsima;=20
recuperaci=C3=B3n de los poetas del 50;=20
relectura de la tradici=C3=B3n y revisi=C3=B3n de las n=C3=B3minas = generacionales;=20
importancia de la poes=C3=ADa escrita por mujeres, que son quienes = modifican el=20 sistema referencial; y=20
acu=C3=B1aci=C3=B3n de un nuevo paradigma que, pese a su = pluralidad, se polariza, y=20 cuyos rasgos distintivos m=C3=A1s visibles son:

a) la vuelta a la m=C3=A9trica, a la rima y a la estrofa;

b) el uso del lenguaje coloquial y el empleo de t=C3=A9rminos del = =C3=A1mbito=20 cotidiano;

c) la readaptaci=C3=B3n de la =C3=A9pica;

d) el inter=C3=A9s por la eleg=C3=ADa;

e) la reintroducci=C3=B3n del humor, el pastiche y la parodia;

f) la tem=C3=A1tica urbana y la cotidianeidad;

g) el sentimiento de lo =C3=ADntimo y lo individual;

h) la presencia, casi como denominador com=C3=BAn en las = po=C3=A9ticas, de tres=20 palabras-clave que imantan el n=C3=BAcleo generador de los distintos = discursos:=20 emoci=C3=B3n, percepci=C3=B3n y experiencia;

i) un cambio en el sistema referencial;

j) =C3=A9nfasis en la experiencia, en la emoci=C3=B3n, en la = percepci=C3=B3n y en la=20 inteligibilidad del texto;

k) abomina de lo conceptual y lo abstracto.

De las variadas l=C3=ADneas que ha seguido la poes=C3=ADa de esta = =C3=A9poca, hay que=20 destacar:

La tendencia a un lirismo reflexivo, es decir, a un predominio de = lo=20 emocional sobre lo racional. La expresi=C3=B3n de la intimidad, las = meditaciones=20 sobre las propias experiencias, las preocupaciones intelectuales y = vitales,=20 hedonistas, metaf=C3=ADsicas, m=C3=ADsticas, neorrom=C3=A1nticas e, = incluso, sociales pasan=20 ahora a un primer plano.=20
El triunfo de la experiencia sobre la imaginaci=C3=B3n ha sido = tambi=C3=A9n com=C3=BAn a=20 los ya numerosos poetas que, mediante la reivindicaci=C3=B3n con = frecuencia del=20 desali=C3=B1o, del prosa=C3=ADsmo, de las imperfecciones = estil=C3=ADsticas, del humor y de la=20 iron=C3=ADa han pretendido dar cuenta de sus vivencias cotidianas y de = sus=20 particulares relaciones con el entorno urbano.=20
El cultivo de la poes=C3=ADa del silencio, concreta, minimalista. = Los adscritos=20 a esta tendencia, mediante un afanoso esfuerzo de experimentaci=C3=B3n = con el=20 lenguaje, se han caracterizado por una firme vocaci=C3=B3n de = desprendimiento de=20 todo aquello que puede entorpecer la comunicaci=C3=B3n y por el = despojamiento de lo=20 que imposibilite acercarse al n=C3=BAcleo esencial de lo que hay, = existe, es o nos=20 parece que es. Todos han puesto un extremo celo en el uso de la = palabra que se=20 quiere esencial y tensa, depurada y concisa, en la estela de los = presupuestos=20 de la =E2=80=9Cpoes=C3=ADa pura=E2=80=9D.

Algunos poetas que se dieron a conocer alrededor de 1980 y en = a=C3=B1os=20 posteriores son: Blanca Andreu, = Feli= pe Ben=C3=ADtez=20 Reyes, Francisco = Domene, Jes=C3=BAs= =20 Ferrero, =C3=81lvaro=20 Garc=C3=ADa, Luis = Garc=C3=ADa=20 Montero, Menchu = Guti=C3=A9rrez, Rafael=20 Inglada, S= alvador L=C3=B3pez=20 Becerra, S= alvador L=C3=B3pez=20 Becerra, Julio = Llamazares, Ana=20 Rossetti, Pilar=20 Quirosa-Cheyrouze, Andr=C3= =A9s Trapiello, =C3=81lv= aro Valverde, Roger=20 Wolfe,Jos=C3=A9 Carlos Cata=C3=B1o.=20 V=C3=A9ase Poes=C3=ADa=20 espa=C3=B1ola contempor=C3=A1nea.

[editar= ]=20 La novela posterior a 1939

Las novelas de los a=C3=B1os inmediatamente posteriores a la Gu= erra Civil=20 demuestran una total dependencia de las tendencias vigentes en el primer = tercio=20 del siglo. Con todo, el exilio, la represi=C3=B3n y la censura = configuran un precario=20 panorama, agravado por las penurias editoriales y, en general, por el=20 empobrecimiento intelectual del pa=C3=ADs.

A la sombra de la cultura oficial, pasar=C3=A1n a primer plano los = j=C3=B3venes=20 cachorros del nuevo orden -que ya hab=C3=ADan dado muestras de su = belicosidad=20 ideol=C3=B3gica y literaria a comienzos de los a=C3=B1os treinta- junto = a novelistas m=C3=A1s o=20 menos =C2=ABviejos=C2=BB que se reacomodan a la situaci=C3=B3n. Ello = explica el conformismo de=20 una exigua producci=C3=B3n novel=C3=ADstica, entre testimonial y = panfletaria, que entronca=20 remotamente con la novela comprometida de preguerra.

Junto a esta =C2=ABnovela de los vencedores=C2=BB hay otra corriente, = denominada=20 =C2=ABneorrom=C3=A1ntica=C2=BB o =C2=ABestetizante=C2=BB, que se nutre = de los rescoldos del modernismo,=20 de la experimentaci=C3=B3n novelesca unamuniana, del preciosismo = valleinclanesco y=20 del desenfadado esp=C3=ADritu narrativo de los a=C3=B1os veinte. En la = vertiente m=C3=A1s=20 estimulante de este esteticismo se encuentran las novelas del primer = Zunzunegui,=20 junto a La novela n=C3=BAmero 13 (1940) y El bosque = animado (1943) de=20 Wenceslao=20 Fern=C3=A1ndez Fl=C3=B3rez y otras de Tom=C3=A1s Borr=C3=A1s, Julio = Camba o Villalonga, adem=C3=A1s=20 de Alfonso=20 Albal=C3=A1.

Una tercera v=C3=ADa recurrir=C3=A1 al siempre frecuentado venero del = realismo=20 decimon=C3=B3nico. Sin embargo, las cautelas existentes ante la tarea de = afrontar la=20 realidad llevan a mirar hacia el pasado. As=C3=AD suceder=C3=A1 con = algunas novelas del=20 Zunzunegui de mediados de siglo o con La ceniza fue =C3=A1rbol = (entre 1944 y=20 1957 sus tres primeras entregas), trilog=C3=ADa-r=C3=ADo de Ignacio = Agust=C3=AD sobre=20 la burgues=C3=ADa catalana.

La = familia de=20 Pascual Duarte de Cela (1942), Javier Mari=C3=B1o (1943) = de Gonzalo = Torrente=20 Ballester, Nada (1945) de Carmen Laforet = y las=20 primeras novelas de Miguel Delibes = suponen el=20 encuentro de la novela de posguerra con la realidad cotidiana.

La d=C3=A9cada del cincuenta da paso al llamado realismo = social, el cual=20 pretende -mediante el recuerdo de la guerra y sus secuelas, la actitud = cr=C3=ADtica,=20 los personajes colectivos (alienados, explotados, v=C3=ADctimas)- = desenmascarar=20 situaciones sociales injustas en clara correspondencia con las que se = suceden en=20 la realidad de cada d=C3=ADa. Esta tendencia, predominante a lo largo de = la d=C3=A9cada,=20 revitaliza el realismo tradicional a partir de est=C3=ADmulos externos=20 contempor=C3=A1neos, entre los que se encuentran el cine neorrealista y = la novela=20 americana e italiana. Cimas de esta corriente pueden considerarse La = colmena, de Camilo = Jos=C3=A9 Cela y=20 La noria, de Luis Romero.

Aparecida en 1962, Tiempo de silencio de Luis = Mart=C3=ADn=20 Santos marca un considerable avance en la evoluci=C3=B3n de la = narrativa de la=20 posguerra. Su m=C3=A9rito estriba en el tratamiento distanciado de la = cr=C3=ADtica social=20 mediante un alarde ling=C3=BC=C3=ADstico y t=C3=A9cnico que orienta la = creaci=C3=B3n novelesca hacia=20 un horizonte formal m=C3=A1s rico y novedoso.

Puede afirmarse que la d=C3=A9cada de los sesenta supone, en = lo que a la=20 historia de la novela se refiere, una cierta clausura de la interminable = posguerra. Nuevas circunstancias econ=C3=B3micas, sociol=C3=B3gicas y = culturales (m=C3=ADnima=20 relajaci=C3=B3n de la censura, las repercusiones del mayo franc=C3=A9s = del 68, el=20 conocimiento del nouveau roman, el llamado boom de la novela=20 hispanoamericana, el reencuentro con algunos novelistas del exilio, = la=20 sinton=C3=ADa con el experimentalismo europeo) propician una mayor = libertad de=20 ejecuci=C3=B3n entre los cultivadores del g=C3=A9nero. Esta mayor = libertad da pie a una=20 experimentaci=C3=B3n narrativa, de la que surgen obras como = Don Juan,=20 de Gonzalo = Torrente=20 Ballester; El roedor de Fortimbr=C3=A1s, de Gonzalo = Su=C3=A1rez; Se=C3=B1as de=20 identidad, de Juan Goytisolo, = Volver=C3=A1s a Regi=C3=B3n, de Juan Benet; El=20 mercurio, de Jos=C3=A9 Mar=C3=ADa Guelbenzu. Si bien no debemos = olvidar que esta=20 tendencia experimental ten=C3=ADa precedentes: las Tentativas = (1946), de Gabriel Celaya, = el=20 realismo m=C3=A1gico del Alfanhui (1951), de = Rafael S=C3=A1nchez=20 Ferlosio o la desbordante fantas=C3=ADa de =C3=81l= varo Cunqueiro.

En v=C3=ADsperas de la muerte de Franco, este proceso experimentador = quedar=C3=A1=20 coronado por personales y s=C3=B3lidas realizaciones, entre las que se = cuentan Una=20 meditaci=C3=B3n (1970) y Un viaje de invierno (1972), de Juan=20 Benet; Reivindicaci=C3=B3n del Conde don Juli=C3=A1n (1970), = de Juan=20 Goytisolo; La saga/fuga de J. B. (1972), de Gonzalo = Torrente=20 Ballester; El gran momento de Mary Tribune (1972), de Juan = Garc=C3=ADa=20 Hortelano o Si te dicen que ca=C3=AD (1973), de Juan = Mars=C3=A9.

[editar= ]=20 Narrativa desde 1975 hasta nuestros = d=C3=ADas

La narrativa posterior a 1975 conoce un progresivo auge hasta = nuestros=20 d=C3=ADas, que se manifiesta b=C3=A1sicamente en la amplia = producci=C3=B3n y edici=C3=B3n de novelas=20 y relatos cortos -es significativa la recuperaci=C3=B3n de este = g=C3=A9nero=20 tradicionalmente poco valorado-, con el consiguiente aumento de las = colecciones=20 dedicadas a la narrativa, traducciones de textos espa=C3=B1oles a otras = lenguas y=20 proliferaci=C3=B3n de t=C3=ADtulos, premios, rese=C3=B1as, suplementos, = revistas, etc., que, si=20 bien constituyen indicios de vitalidad del g=C3=A9nero, no facilitan el=20 establecimiento de unas l=C3=ADneas dominantes, sino que ofrecen = m=C3=A1s bien un panorama=20 confuso del fen=C3=B3meno narrativo. Por ello, las caracter=C3=ADsticas = que se presentan=20 en las l=C3=ADneas siguientes constituyen tan s=C3=B3lo puntos de = referencia que han de=20 tomarse con reservas, dado que, si hay algo que define a la nueva = novela, es=20 precisamente la falta de unos criterios universales.

Caracter=C3=ADsticas principales de la narrativa =C3=BAltima:

Sin renunciar por completo a la renovaci=C3=B3n formal, tiende a = utilizar=20 recursos m=C3=A1s tradicionales.=20
No tiene ya como objetivo preferente la b=C3=BAsqueda o la = experimentaci=C3=B3n,=20 sino que prefiere la vuelta al placer de contar.=20
Quedan lejos ya las intenciones pol=C3=ADticas o sociales y = cualquier clase de=20 finalidad did=C3=A1ctica o ideol=C3=B3gica.=20
Ausencia de maestros, pese a que no falten influencias concretas=20 rese=C3=B1ables.=20
Coexisten temas, motivos, estilos y maneras de contar muy diversos = entre=20 s=C3=AD.=20
Abundan los tonos humor=C3=ADsticos, l=C3=BAdicos o ir=C3=B3nicos, = pero tambi=C3=A9n est=C3=A1n=20 presentes los aires nost=C3=A1lgicos o l=C3=ADricos en novelas de = fuerte car=C3=A1cter=20 intimista; los tratamientos culturalistas, exquisitos o refinados; el = empleo=20 libre y sin trabas de la fantas=C3=ADa. No es frecuente, sin embargo, = el empe=C3=B1o por=20 el realismo a ultranza.=20
Por lo general, han desaparecido los grandes personajes y han sido = sustituidos muchas veces por seres desvalidos e inseguros.

En cuanto al lenguaje, se advierte una notable preocupaci=C3=B3n = formal que muchas=20 veces deriva en un barroquismo o en un amaneramiento de la prosa, pero = que, por=20 lo general, revela la sensibilidad y la preparaci=C3=B3n cultural y = literaria de los=20 narradores j=C3=B3venes y su esfuerzo por lograr un estilo personal y de = calidad. No=20 es raro que muchas de las novelas de los j=C3=B3venes autores = constituyan aut=C3=A9nticos=20 ejercicios de virtuosismo ling=C3=BC=C3=ADstico.

La estructura narrativa se ha hecho m=C3=A1s ligera, variada y = din=C3=A1mica como=20 consecuencia del experimentalismo de los sesenta y setenta, pero = tambi=C3=A9n ha=20 tendido al empleo de formas sencillas, no demasiado alejadas de las=20 tradicionales: por lo general, se prescinde de disposiciones del texto = que=20 resulten trabajosas para el lector.

Aunque no es posible proceder a una clasificaci=C3=B3n siquiera = m=C3=ADnimamente=20 rigurosa, se sugiere el siguiente esbozo de clasificaci=C3=B3n que = atiende a los=20 motivos tem=C3=A1ticos y formales dominantes y b=C3=A1sicos:

Novela negra o de car=C3=A1cter polic=C3=ADaco, sobre la que han = ejercido notable=20 influencia los narradores de la generaci=C3=B3n inmediatamente = anterior, como Eduardo = Mendoza (La=20 verdad sobre el caso Savolta) y Manuel V=C3=A1zquez=20 Montalb=C3=A1n (la serie de novelas protagonizadas por el = detective Carvalho,=20 por ejemplo), y a la que puede adscribirse la producci=C3=B3n de Juan = Madrid,=20 Andr=C3=A9u Mart=C3=ADn, Art= uro P=C3=A9rez=20 Reverte, etc.=20
Novela hist=C3=B3rica, en sentido extenso. Esta tendencia = ven=C3=ADa desarroll=C3=A1ndose=20 desde a=C3=B1os atr=C3=A1s y a ella no han sido ajenos algunos = novelistas de las=20 generaciones precedentes: Gonzalo = Torrente Ballester (La isla de los jacintos cortados), Eduardo = Mendoza (La=20 ciudad de los prodigios), Jes=C3=BAs Fem=C3=A1ndez Santos = (Extramuros), etc.=20 Han proliferado =C3=BAltimamente los escritores sobre cuestiones = hist=C3=B3ricas como=20 Juan Eslava Gal=C3=A1n (En busca del unicornio), Arturo = P=C3=A9rez-Reverte (El=20 h=C3=BAsar, El maestro de esgrima), Antonio Mu=C3=B1oz = Molina (Beatus=20 ille, El jinete polaco), Julio Llamazares (Luna de = lobos),=20 Lourdes Ortiz (Urraca), etc.=20
Novela culturalista. Esta tendencia es patente en diversas = manifestaciones=20 de la creaci=C3=B3n art=C3=ADstica a partir de los nov=C3=ADsimos y el = grupo de poetas que=20 comenzaron a escribir en torno al a=C3=B1o 70. Uno de ellos, Antonio = Colinas, ha=20 publicado durante la d=C3=A9cada de los ochenta sus dos novelas, = verdaderos=20 paradigmas de la corriente culturalista (Un a=C3=B1o en el Sur = y Larga=20 carta a Francesca). El culturalismo como tendencia es = heterog=C3=A9neo: en=20 ocasiones evoca ambientes de =C3=A9pocas pasadas, y se confunde con la = novela=20 hist=C3=B3rica; describe con minuciosidad ambientes exquisitos = atemporales o=20 presentes, pero vinculados a la creaci=C3=B3n est=C3=A9tica; recrea = motivos literarios,=20 legendarios o mitol=C3=B3gicos. pero, sobre todo, elige como motivo la = reflexi=C3=B3n=20 acerca del proceso creativo. Podr=C3=ADan adscribirse al grupo algunas = novelas de=20 =C3=81lvaro= Pombo, Jes=C3=BAs= =20 Ferrero -cuya narrativa, al menos durante su primera etapa, = est=C3=A1 marcada=20 por gustos ex=C3=B3ticos (B=C3=A9lver Yin, Opium)-, =C3=81lva= ro del Amo (Los=20 mel=C3=B3manos), Pedro Zarraluki (Las fant=C3=A1sticas = aventuras del bar=C3=B3n=20 Boldan), Javier = Mar=C3=ADas=20 (Los dominios del lobo, Traves=C3=ADa del horizonte, = Todas las=20 almas)=20
Novela intimista. Aunque no es f=C3=A1cil deslindar esta = categor=C3=ADa, ya que el=20 intimismo constituye una de las notas dominantes de la nueva = narrativa, pueden=20 considerarse en este apartado aquellas novelas que de manera directa o = metaf=C3=B3rica recojan un intento de ahondar en las ra=C3=ADces de la = propia=20 personalidad que se presenta casi siempre como desasistida y = frustrada. En=20 algunos autores es perceptible un profundo lirismo presente en la = historia=20 misma o en su expresi=C3=B3n formal y literaria, como ocurre con Julio = Llamazares=20 (La lluvia amarilla), A= delaida=20 Garc=C3=ADa Morales (El sur, Bene); en otros, la = historia aparece=20 tamizada por la iron=C3=ADa, el sarcasmo o, simplemente por la actitud = de=20 desesperanza o desidia, como en Juan Jos=C3=A9 Mill=C3=A1s (El = desorden de tu=20 nombre), Ignacio=20 Mart=C3=ADnez de Pis=C3=B3n (Nuevo plano de la ciudad = secreta) y Fernando=20 Delgado (Isla sin mar).=20
Novela experimental. El evidente retroceso del experimentalismo = que=20 caracteriz=C3=B3 al per=C3=ADodo anterior no ha impedido ni la = presencia minoritaria de=20 una corriente experimental entre los narradores j=C3=B3venes = (Juli=C3=A1n R=C3=ADos y Aliocha=20 Coll, por ejemplo) ni, sobre todo, la asimilaci=C3=B3n de una = renovaci=C3=B3n formal=20 presente en muchos de los novelistas j=C3=B3venes. Por lo dem=C3=A1s, = el=20 experimentalismo se ha prolongado en la narrativa de autores m=C3=A1s = veteranos=20 como Miguel = Espinosa (La=20 fea burgues=C3=ADa) o Juan Benet = (Sa=C3=BAl ante=20 Samuel).

[editar= ]=20 El teatro espa=C3=B1ol en la segunda mitad del = siglo=20 XX

Las angustias existenciales, primero, y las inquietudes sociales, = m=C3=A1s tarde,=20 habituales tambi=C3=A9n en la poes=C3=ADa, el cine y la narrativa = espa=C3=B1ola de la =C3=A9poca,=20 adquieren especial relieve en la obra de Antonio = Buero=20 Vallejo y en la de Alfonso Sastre, = quien=20 funda, en 1950, el TAS (Teatro de Agitaci=C3=B3n Social) y, en 1960, el = Grupo de=20 Teatro Realista (G.T.R.).

A la sombra de ambos autores van a surgir, a partir de la segunda = mitad de la=20 d=C3=A9cada de los cincuenta, diversos dramaturgos =E2=80=94Lauro Olmo, = Jos=C3=A9 Mart=C3=ADn=20 Recuerda=E2=80=94, a los que habitualmente se agrupa bajo la = denominaci=C3=B3n de Generaci=C3=B3n=20 realista.

Dichos autores, con la intenci=C3=B3n de poner al descubierto las = injusticias y=20 contradicciones existentes en el seno de la sociedad espa=C3=B1ola, y = sin adscripci=C3=B3n=20 espec=C3=ADfica a una ideolog=C3=ADa concreta, sienten inclinaci=C3=B3n = por un teatro cr=C3=ADtico,=20 comprometido y testimonial. Tambi=C3=A9n, con el fin de establecer un = paralelismo=20 entre el pasado y el presente, cultivan con frecuencia el teatro = hist=C3=B3rico.=20 Todos ellos se mantuvieron al margen de los experimentos vanguardistas y = del=20 teatro del absurdo. Sin embargo, la est=C3=A9tica realista deriva, con = frecuencia,=20 hacia el esperpento (en Mart=C3=ADn Recuerda) y hacia la farsa popular y = el ambiente=20 desgarrado del sainete (en Lauro Olmo).

Muy avanzada la d=C3=A9cada de los sesenta comienza a desarrollarse = un teatro de=20 car=C3=A1cter experimental y vanguardista, que ha recibido diversas = denominaciones:=20 subterr=C3=A1neo, del silencio, maldito, marginado, inconformista, = soterrado,=20 innombrable, encubierto, de alcantarilla, etc. Entre sus representantes, = de muy=20 distinta formaci=C3=B3n y edades, hay que mencionar a: Fernando = Arrabal, quien=20 inici=C3=B3 su carrera mucho antes, Francisco = Nieva, que=20 alcanzar=C3=A1 notables =C3=A9xitos a partir de 1975, y Miguel Romero = Esteo,=20 cordob=C3=A9s afincado en M=C3=A1laga.

Estos dramaturgos

nunca tuvieron conciencia de formar un grupo homog=C3=A9neo,=20
pretendieron ofrecer una visi=C3=B3n cr=C3=ADtica de diversos = aspectos, morales,=20 sociales y pol=C3=ADticos, del mundo contempor=C3=A1neo,=20
se sirvieron, en la mayor parte de los casos, de procedimientos=20 aleg=C3=B3ricos, simb=C3=B3licos y connotativos, muchas veces = cr=C3=ADpticos y de dif=C3=ADcil=20 interpretaci=C3=B3n;=20
el af=C3=A1n de dar a sus obras una dimensi=C3=B3n universal, los = llev=C3=B3, m=C3=A1s de una=20 vez, a convertir a sus personajes, despojados de rasgos = psicol=C3=B3gicos=20 individualizadores, en encarnaciones de ideas abstractas -el poder, la = dictadura, la opresi=C3=B3n- ;=20
es f=C3=A1cil advertir en ellos las huellas, seg=C3=BAn los casos, = de Brecht,=20 Piscator, Artaud, Grotowski, del surrealismo, del expresionismo, del = teatro=20 del absurdo y de una tradici=C3=B3n espa=C3=B1ola que va del = entrem=C3=A9s y de los autos=20 sacramentales hasta el esperpento, la tragedia grotesca, el = g=C3=A9nero chico y la=20 revista.

Surgen tambi=C3=A9n numerosos grupos independientes -Els Joglars, Els=20 Comediants, La=20 Cuadra, Teatro=20 Libre, etc.- que buscaron con ah=C3=ADnco una l=C3=ADnea de trabajo = peculiar e=20 inconfundible. Dichos grupos

con frecuencia intentaron rebajar la importancia del autor y = convertir el=20 texto en un elemento m=C3=A1s de la representaci=C3=B3n;=20
el deseo de llegar a p=C3=BAblicos m=C3=A1s amplios y de conseguir = la participaci=C3=B3n=20 de los espectadores, los llev=C3=B3 tambi=C3=A9n a apropiarse de = t=C3=A9cnicas propias de la=20 farsa, la pantomima, el teatro de t=C3=ADteres, el circo, el cabaret y = la comedia=20 musical.

A partir de 1975, el teatro, al comp=C3=A1s de los cambios = trascendentales que han=20 tenido lugar en la sociedad espa=C3=B1ola, se ha visto favorecido por = diversos=20 factores:

la desaparici=C3=B3n de la censura,=20
las subvenciones crecientes de la Administraci=C3=B3n Central y de = los=20 Gobiernos de las Comunidades Aut=C3=B3nomas y=20
el establecimiento de un Centro de Documentaci=C3=B3n Teatral = (1983) y de un=20 Centro Nacional de Nuevas Tendencias Esc=C3=A9nicas (1984).=20
Tambi=C3=A9n se ha revitalizado las Escuelas de Arte = Dram=C3=A1tico y han=20 proliferado los festivales y las editoriales y las revistas -a la = veterana=20 Primer acto se ha unido El P=C3=BAblico- que han dado a = conocer=20 textos dram=C3=A1ticos.

Sin embargo, el tan esperado florecimiento teatral no se produjo. Las = obras=20 publicadas o estrenadas en este per=C3=ADodo de tiempo ofrecen, con = pocas=20 excepciones, un inter=C3=A9s limitado, y, como consecuencia, el = p=C3=BAblico, que, adem=C3=A1s,=20 tiene cubiertas, a trav=C3=A9s del cine y de otras formas de = comunicaci=C3=B3n, sus=20 necesidades de diversi=C3=B3n y de verse representado = art=C3=ADsticamente, se siente cada=20 vez menos atra=C3=ADdo por este g=C3=A9nero literario.

De los dramaturgos que iniciaron su carrera en d=C3=A9cadas = precedentes, Antonio = Buero=20 Vallejo y Antonio Gala han mantenido una presencia continuada en los = escenarios. Los vinculados a la corriente realista que domin=C3=B3 en = los a=C3=B1os=20 cincuenta y sesenta, en las escasas obras que han podido estrenar, han = mostrado,=20 junto a su fidelidad a antiguos presupuestos est=C3=A9ticos, una mayor = inclinaci=C3=B3n=20 por recrear e interpretar asuntos de la historia pasada. Los autores del = teatro=20 experimental que prolifer=C3=B3 entre 1968 y 1975 han tenido, si se = except=C3=BAa a Francisco = Nieva, grandes=20 dificultades para dar a conocer sus producciones. Aunque no son un autor = individual, merece destacar en este apartado del teatro de = experimentaci=C3=B3n al=20 grupo La Fura dels = Baus.

Los dramaturgos que al terminar la guerra, o en =C3=A9pocas = posteriores, se=20 exiliaron -Max=20 Aub, Rafael Alberti, = Le=C3=B3n=20 Felipe, Pedro Salinas, = = Jos=C3=A9 Bergam=C3=ADn, Jacinto=20 Grau, etc.- permanecieron, con excepciones irrelevantes, alejados de = nuestros escenarios.

Mejor acogida han tenido otros dramaturgos de la vieja guardia -Ram=C3=B3n=20 Mar=C3=ADa del Valle-Incl=C3=A1n, Fed= erico Garc=C3=ADa=20 Lorca y, en menor medida, Miguel Mihura, = Jardiel = Poncela y=20 Alejandro Casona.

Por otra parte, diversos novelistas y ensayistas -Carme= n Mart=C3=ADn=20 Gaite, Eduardo = Mendoza, Miguel=20 Delibes, Javier Tomeo, Fernando = Savater - han=20 hecho sus pinitos en este g=C3=A9nero, con creaciones originales o con = adaptaciones=20 dram=C3=A1ticas de algunos de sus relatos.

Tambi=C3=A9n, como ha ocurrido en =C3=A9pocas pasadas, los = empresarios han abierto sus=20 puertas, preferentemente, a los cultivadores de un teatro de = evasi=C3=B3n,=20 humor=C3=ADstico, de corte folletinesco o moralizador y de cr=C3=ADtica = amable y=20 superficial. Entre los m=C3=A1s favorecidos han estado Ana=20 Diosdado y Juan=20 Jos=C3=A9 Alonso Mill=C3=A1n.

De los dramaturgos que han iniciado o consolidado su carrera en estos = a=C3=B1os,=20 algunos -=C3=81lva= ro del Amo, Sergi=20 Belbel, Vicente Molina = Foix,=20 entre otros- han permanecido fieles a procedimientos vanguardistas e = innovadores=20 -las exploraciones de mundos on=C3=ADricos, la apropiaci=C3=B3n de = t=C3=A9cnicas habituales en=20 el cine y en el teatro del absurdo y el intento de derribar las barreras = que=20 separan la realidad de la ficci=C3=B3n y la vida de la apariencia han = sido los m=C3=A1s=20 habituales- y, en algunos casos, se han decantado por actitudes = nihilistas y por=20 la denuncia, mediante el empleo a veces de s=C3=ADmbolos y = alegor=C3=ADas, de diversos=20 aspectos de la sociedad contempor=C3=A1nea. Otros -en especial, Ferm=C3=ADn=20 Cabal, Fernando Fern=C3=A1n=20 G=C3=B3mez, Paloma=20 Pedrero y Jos=C3=A9 Sanch=C3=ADs=20 Sinisterra-, aunque puedan servirse espor=C3=A1dicamente de = t=C3=A9cnicas m=C3=A1s=20 novedosas, se han esforzado por revitalizar el sainete, la farsa, el = esperpento,=20 la comedia de costumbres, el drama naturalista y el realismo = po=C3=A9tico y=20 fant=C3=A1stico. A trav=C3=A9s de estas modalidades dram=C3=A1ticas han = pretendido dar=20 testimonio de los problemas de la sociedad en que viven (la violencia, = el paro,=20 la droga, la delincuencia y las m=C3=A1s diversas formas de = opresi=C3=B3n social), en=20 encontrar nuevos =C3=A1ngulos para enfrentarse a conflictos habituales = del ser humano=20 (la soledad, la incomunicaci=C3=B3n, el desvalimiento, la = marginaci=C3=B3n, el amor, el=20 sexo, la frustraci=C3=B3n, la desesperanza, la necesidad de romper con = prejuicios=20 at=C3=A1vicos, las posibilidades de un cambio social, encaradas casi = siempre con=20 notable escepticismo, etc.) o han tenido como meta el juego = intrascendente y=20 ameno.

[editar= ]=20 V=C3=A9ase tambi=C3=A9n

Lit= eratura de=20 Espa=C3=B1a

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